Buenos Aires : Biblioteca Nacional Mariano Moreno, 2012.
Notas:
SINOPSIS: En el nombre de la historieta a historieta introduce en primer lugar un interesante problema de denominación. El nombre logrado en la tradición de la lengua castellana, historieta, (la cuenta mi, especialmente tic que se trata de "historias", esto es, "relatos", que tienen una ligera inclinación hacia la resolución cómica, folletinesca o mágica. El nombre no es despectivo, sino que indica un empleo especial de la noción de historia. El despliegue de los sucesos se realiza golpe a golpe, a través de diálogos y dibujos que se van complementando y anudando bajo la regencia de un no muy remoto modelo, que es el cine. La historieta, de alguna manera, lo anticipa como deseo inmanente a las imágenes de coaligarse con las palabras dichas. En otros idiomas, la mención que estamos ante una historieta se logra con otros recursos idiomáticos, lo que alude al soporte y al método: dibujos en tira. Lo mismo ocurre con quadrinhos en portugués, lo que se inspira también en la característica del cimiento material sobre el que se realiza el relato de imágenes y diálogos. No menos podemos decir de la expresión curioso. La expresión italiana fitmetto nos introduce a otro ángulo de la cuestión, porque aquí el nombre se atiene a la característica del "globito", vieja herencia de los filacterios, con el cual se supone, en una maravillo, convención, que lo que cada personaje dice brota de alguna parte de su cuerpo y con algún recurso pictórico se lo señala como habiendo proferido esas palabras. Estas cuestiones referidas al nombre de la historieta no significan otra cosa que la dificultad de colocarlas en el cuerpo general de los estilos de relato que ha inventado la humanidad desde los tiempos de las cavernas, esas dichosas cavernas, huecos misteriosos de la naturaleza de los que pueda salir la filosofía, la civilización, la barbarie y el gran arte, todo a la vez, por lo que podemos decir que las variedades en su denominación significan una bella imposibilidad. Por un lado, en ellas está el arcaico afán del arte narrativo de encontrar el mundo visual y el mundo parlante en una interacción prodigiosa, que corresponde a una sospecha respecto a que lo real es así, y que la novela, la epopeya o el cine han resuelto cada uno a su manera. Por otro lado, la historieta se sitúa en un campo intermedio, pues impulsada por el periodismo, toca las fronteras sic todas las finillas de relato, de todas sabe su historia y las presta bajo esquematismos muchas veces apresurados, y no siempre justamente apreciados, aunque todo lo hace con el derecho que le asiste de ser hija de las grandes narraciones de masas del siglo XIX. Son contemporáneas de Babe y de Orson Welles. La cuestión del nombre varía porque no puede ni tener un único nombre ni diluirse en la novela o en cine, siendo todas estas artes MIS tensiones internas más dramáticas. Toda revolución en la historieta es porque el cine la acecha o la novela la hace entrar en peligro; pero ella subsiste porque también revoluciona a las demás artes, a las que asimismo contiene, como a la pintura, el grabado, el diseño, la arquitectura, la perspectiva, sabiéndose detener un poco antes de confundirse con ellas.
Nivel Bibliográfico:
Monográfico
ISBN:
978-987-1741-34-2
Páginas:
184 p. : il. ;20 x 28 cm.
Nota normalizada:
Acción; Un regalo de los dioses; La maldición; Luciano; Akira; La multitud; Monstruo; Síndrome 220; Las lecturas de Borges; Breves momentos de felicidad; El dibujante; Pedazo de mi corazón; El pingüino y Gardel; Los pueblos civilizados; Los espectaculares casos increíbles del fabuloso investigador: Dr. Fantástico; La tristeza de la muerte; Pachacutec; Superhéroes; Agua. Historietas argentinas en la Biblioteca Nacional : obras seleccionadas del II Concurso Nacional de Historieta Héctor Germán Oesterheld 2012 / coordinadores y compiladores Miguel Ángel Foncueva y Manuel Escola.
